第874章 873.回家的路只有一条（1/2）

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《亲的》当然不是一部完美的电影！

而《亲的》又是涉及到打拐这个敏感的题材，所以，不管你怎么拍，都不可能出现一边倒的夸赞。

更何况《亲的》远远称不上完美。

当然了，大多数还是给予好评的。

林课在个博客上写下了《亲的》的一篇评论。

《离家的路有千万条，回家的路只有一条》！

“《亲的》聚焦的是打拐，叙述的是孩子的丢失和寻找，同时也折出了社会中们的丢失和寻找。一路走来，丢失很多，但总有一些东西值得你不顾一切的去把它找回。

影片的前半部分是压抑着感着的。丢失了孩子后，田文军拼命寻找，在网上发帖；因为一张照片就远赴千里之外，被骗子群体追赶不得已跳河保护救儿子命的钱；为了找孩子花光所有积蓄。有一幕是他对着镜说孩子的走失细节，特写中葛军的双眼布满红丝，泛红眼眶，那是多少个夜晚的失眠，那是多少次抑制着自己的崩溃，因为不能痛哭，因为不能倒下，因为始终满怀着希望。

田文军是无数失去孩子的父亲的缩影，影片当中，田文军发寻启事的时候，影院里的不少年轻的观众笑了。

可是我却红了眼眶，因为我曾经遇到过这么一位父亲，当时他和田文军如出一撤，他为什么那样面无表，他告诉我说，他怕痛苦流泪，会吓到别，同时，他极力地掩饰着自己的绝望，不知道有没有注意到，葛军在那一刻的眼神，那绝对不是面无表，只不过，他压制着，克制着。

找到鹏鹏的那天晚上，他在派出所的楼梯转角痛哭出声，整整三年的坚持，终于在绝望中脱离，终于可以放下一切，终于可以发，面容抽搐，声嘶力竭。

另一个不能让忘记的节，是找回孩子后，有天晚上田文军想去倒垃圾，走到门踌躇了一会，去房间里扛起了熟睡的孩子然后去倒垃圾。这一幕令哑然失笑，笑完却备感心酸，三年的丢失和失而复得的不易让田文军不敢再冒一丝险，这样近乎可笑的小心翼翼不禁让觉得苦涩。

再来说充满争议的物，李红琴，李红琴在电影的前半部分，可以说几乎是站在所有，包括电影当中，和现实当中，所有的对立面，但是抛开他的男是贩子这一点，李红琴这个物从出场就在不断失去，她男早死，儿子被夺回，儿被带走，可以说已经失无可失。她在社会中扮演的是“贩子的老牌”的角色，是道德的对立面，然而站在她的角度上，实在是被命运残酷对待的。

她用自己微薄的力量找证、找律师，想要再找回失去的儿，但法律不容。

在公车上看到儿子时，飞奔下车到儿子的身边紧紧搂住，身边失去孩子的家长将失子之痛发泄在她身上，她涕流满面，跪倒在地说对不起，可是这是她的错吗？那谁又该对她的苦难说对不起呢？影片的最后，她得知自己怀孕的消息，抱膝而哭，或许她终于接受了自己无法和儿团圆的结果，或许对命运为她带来一丝希望而感恩。

当然或许有会质疑，李红琴到底是不是真的“老实”，她那句“我们都是老实”，或许很多听起来，很讽刺，可是这其实真的不重要。

因为导演要给我们展现的，是李红琴，一个贩子的老婆的身份！

要展现和讨论的是，贩子的老婆，有没有资格，做一个母亲！这个答案，导演在最后时候，给出了一个不算肯定的肯定！

“亲的”这部电影当中每个都有自己的故事，每个都背负着无奈，每个都面对着痛苦，而我们每个都能在其中找到一些启示。

就像导演吴天雄在接受采访的时候说的，《亲的》是一部希望能为观众铺就的一条关于丢失和寻找的回家之路。

有点沉，有点痛，正视它，一如我们要正视生活的沉痛，去寻找“回家”的路。”

而媒体方面，绝大多数都是给予了好评！

“《亲的》是一部很有内涵的电影，它不仅仅是一部苦催泪片，有些悲，不一定让落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。每个都可以透过这部电影看到自己内心的焦虑和对亲的漠视，而那种丢失的沉与悲痛，其实是每个从生活中都能感受到、理解到的。来往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？”——京城晚报！

“《亲的》大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦催泪片。有些悲，不一定让落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲的》就是这样一部电影。就像主演葛军说的，“这个电影有一只手