第三六零三章 雍正的品位（2/2）

石器时代，仰韶文化陶瓷的纹饰中已出现独立的动植物描写。

商周以至汉代，间或也有采用这类题材，但到了唐代，由于们对自然题材兴趣渐浓，所以花鸟也渐以生动和谐的组合，出现于陶瓷乃至织绣品、錾花金属器及其他材质的纹饰题材之中。

湘南沙城铜官窑的彩绘器物，应是最广泛采用花鸟题材的例子之一。

该窑址1979 年出土的执壶中，以花鸟为饰者约占七成。

这些纹饰以铁褐、铜绿或铜红各色绘成。

颇堪玩味的是，沙城铜官窑器物的花鸟纹饰多用铁褐色细线绘成，较粗的线条则用铜绿或铜红色描画。

这些花鸟纹在胎体所划细线的衬托下，构成了生动活泼、妙趣横生的画面。

时至宋代，崔白等艺术家长于细笔勾勒，其作品益发生动传，这不仅进一步完善了写生技法，亦使绢本和纸本花鸟画的发展攀上了新的高峰。

就此可证诸宣和年间收录宫廷藏画的《宣和画谱》，书中阐述花鸟画题材及其重要的篇幅便有五卷之多。

据毕嘉珍统计，书内引述16 名画家的作品中，标题有梅者共54 幅。

据分析，梅花这一题材益流行，恰好与花鸟画的兴起不谋而合。

显然，以花鸟为题的平面和立体作品中，不乏立于盛放梅枝的鸟儿描写，而这正是本拍品其中一面器腹的纹饰题材。

北宋徽宗本身是一名卓越的书画家，亦是翰林画院的创办。

花鸟画是他心的艺术题材之一，他有几幅传世的花鸟画，其画工格外细腻真。