第三九六七章 金陵周处台（2/2）

全面，能文善诗，山水、花鸟、走兽、物画及书法、篆刻等无所不及。

于画写意、工笔、工写兼备等技法均有涉足，在“外师造化，中得心源”的实践中独树一帜。

艺术风格清秀俊逸，苍润脱俗，尤以晚年所创泼墨泼彩画风蜚声海内外。

像《庐山图》、《痕图》等扛鼎之作均享有较高声誉，更加奠定了他在现代绘画史上的艺术地位和影响力。

其斋“大风堂”门下弟子较多，在当今美术圈亦产生了不小影响。

张大千在《金陵周处台》的创作中，心构图布景，下笔遒劲坚挺，形兼备有致。

如以折带皴、披麻皴及点苔法表现山石，杂树荫丛挥洒自如，水墨之外又以浅绛、石青和石绿等敷色点染，清秀而淡雅，富有诗画味。

所作工写兼备，笔墨潇洒秀逸，气韵生动郁勃，意境邃悠远，弥漫出甚为浓郁的书卷气。

苍秀雄起的金陵周处台，在画家的信笔之下生姿添辉，令抒发怀古幽思。

通过该图可见，张大千既是在借画缅怀前贤，也是写心言志、鞭策未来的灵宣泄，进而直取“天合一、物我两忘”的画意境界。

图中那位端坐高台的逸士，莫非正是画家本的心灵化身?

该画作明显地受到宋元绘画笔意的影响，虽然未署具体创作年代，但从张大千毕生绘画风格演变形分析推测，大概应属他在中年时期创作的丹青力作，观者可以一窥其这类怀古幽思题材的诗画风格。

鲁家能拿出如此出色的一幅画来送给张天元，那足见其诚意可嘉了。

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