第187章（1/2）

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国产剧什么题材都不缺，唯独农村少得可怜。农村出现得最多的地方，是都市剧。而且角色出奇的一致——面目可憎的恶；穷，且贪得无厌。

最典型的是樊胜美的父母和哥嫂，将吸血原生家庭袒露在观众面前，激起极大的气愤。

自此之后这种城乡矛盾成为编剧最的套路，樊胜美2.0、3.0……你来我往，乐此不疲

《我的真朋友》里主工作的领导曾店长，30岁，未婚，奋斗多年打算买房。父母知道后哭天抢地诉苦，控诉她不管的婚姻大事，自己赚到钱先买房享受。

《完美关系》主闺蜜，来自农村。好不容易站住脚，感也有起色。来探亲的妈妈狮子大开，要她拿10万块出来给儿子当辅导费。

《安家》房似锦的妈妈最可气。儿子吃泡面心疼，儿两天没吃饭不是事儿。儿赚的钱每分都是自己的，要给儿子买房、还房贷。

不还？我闹，我哭，我要挟。

什么时候农村在电视里，只剩下了单一的功能？

年轻想要在城市里落户生根的绊脚石，一种完全站在都市对立面的反派？

但凡城里有一个农村出没，编剧就恨不得把他揪出来，历数他的n宗罪？

国产剧看农村，想在看敌，也像看耍猴——他们既可恶，又可笑。但在这种鄙夷和嘲笑背后，更层的心理是什么？

是害怕。对变回农村的害怕。对跌落自己阶层的害怕。

如同樊胜美面目扭曲的父母，代表着许多走出自己出处后的不敢回看，以及在摇摇欲坠的体面背后穷追不舍的难堪现实。

越是丑化，越露出给予否认的马脚——那不是我的过去，我和他们不一样。

一方面主流和非主流，在合谋将农村打扮成丑角，丑像横行。但另一方面，有些丑，又在渐渐消失。

影视作品里充斥着对农村猎奇、意的丑，却太缺乏对于真实的丑的批判。

《盲山》里面，逃跑的遇到一位扛柴火的老农，老农也不回地指路。追来的几个男又遇老农，老农仍也不回，指向逃跑的方向。

两个也不回，不假思索的背后，是对丑恶的极度冷漠。

《天狗》富大龙饰演的男主角天狗，被派往偏远山区担任护林员。

看似肥差，到当地才发现，这些淳朴的农民靠滥砍滥伐林区树木为生。因为护林工作，天狗和当地恶霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的力威胁。

为了报复，恶霸截断他家的水源，不让他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。

但比起天狗被打得血流、遍体鳞伤的场景。更让震撼的是下面这一幕——蹲在墙上看热闹的村民们。

他们不是恶霸，甚至也被恶霸所欺压欺凌，但因为利益牵扯，只能噤声。麻木的脸上，看不出一丝愤慨或痛苦。

仅这一幕，把对现实的指控，从一小撮恶，上升到了一个群像。所谓平庸之恶。

是被环境塑造的动物。这些角色的罪过，又何尝不在另一面展现了他们所经历的困窘？

所以到最后，其实这些作品提出的都不是对于个体道德谴责，而是对于偏远地区农村环境的整体反思。

这些丑与恶的揭露，离我们都有十年以上的距离。十年后，荧幕上只剩下了单薄、刻板、聒噪的农村，一种以都市英姿态，臆造出来的小丑。

我们与恶的距离，是更远了，还是更近了？

并非农村的先进与落后，或农村民的好与坏，而是创作的真实与胆识。如今对于农村的认识，被傲慢和偏见绑架。

傲慢导致不想看，又导向无知。

偏见导致不看，又导向歧视。

于是留存下来的刻板印象，要么是穷山恶水出刁民的摧折，要么是城市套路，我要回农村的捧杀。

很多编剧本身没有太多的农村生活经验，无法真正了解农民的思想观念，以至于不能做到从更的层次去剖析农村的变化与农民的思想特征。

而是主要靠自己个的想象，或用自己在都市中的生活经验去生搬硬套，导致物形象塑造可能出现偏差，不能做到很正确的诠释。

不少物形象设计过于单一，好的就是好的，坏的就是坏的，简而言之，就是善恶过于分明。

《喜耕田》、《刘老根》又是农民成功创业的典型，满足农民对财富的幻想，树立积极的榜样。

《马向阳下乡记》里腹黑的刘二叔，绵里藏刀，《树岭》中的二歪，遇事蛮横无理，是农民心目中坏的典范